Василий Григорьевич Перов - орус реалисттик живописинин таанылган чебери. Башка саякатчылар сыяктуу эле, ал картинада ар кандай түстөрдө жана деталдарда гана турмуштук окуяларды жеткирүүгө умтулган. "Тройка" сүрөтү ага академик наамын ыйгарган.
Тема
Карапайым элдин турмушундагы эмгек жана кайгы темасы Перов үчүн жаңы болгон эмес. Анын өлгөндөр менен коштошуу сыяктуу полотнолору кылымдын башындагы Россиянын жашоосуна көп сиңген үмүтсүздүккө жана үмүтсүздүккө толгон. Крепостнойлук режимдин жоюлушу, капитализмдин пайда болушу - мунун баары кылымдар бою салттар боюнча жашап келген айылды толкундантты. Жаңы көрүнүш - балдар эмгеги пайда болду. Эгерде мурун балдар оор физикалык жумуштар менен сейрек алектенишсе, анда "мезгилдик жумуштун" жайылышы "бала-жумушчу" түшүнүгүнүн пайда болушуна алып келген. Дал ушул жөнүндө Перовдун живописи сүрөттөйт, бул анын бардык ишиндеги эң дымактуу. Бул 1866-жылы жазылган.
Сүрөттөмө
Сүрөттүн борбордук планы үч бала (бир эркек бала жана эки кыз), чаначты кардын артынан сүйрөп бара жатышат, анын үстүндө суу баррели бар. Бул иштин тамашасы. Эгерде бир командадагы үч ат адатта үч ат деп аталса, анда аттардын ролу балдарга тийди. Алар кубарып, арыктап, кийимдери агып, көпкө чейин оңдоону талап кылышат. Бөшкөдөгү муз катмарына караганда, катуу суук бар, аны балдардын эскилиги жеткен кийимдери сактап калбайт. Баррелдин артында чоң киши иштейт, анын иштин үлүшү андан кем эмес. Бирок ал ансыз деле бышып жетилген, бирок балдар көтөрүлө албай кыйналып жатышат - алардын жүздөрү тажап бүттү, ал эми бала дээрлик өзүнүн күчүнүн чегине жетип, жүктү сүйрөп баратат. Жакын жерде ит чуркап жүрөт. Алардын артында Кремлдин жана чиркөөнүн дубалдары көрүнүп турат. Сүрөт боз түстөрдө иштелип чыккан, бул атмосфераны дагы да күңүрт жана ыңгайсыз кылат. Полотнодон муздуу шамал согуп турат. Бул дөбө, балким, ушул кайгылуу жүрүштү жеңе турган тоскоолдуктардын бири гана болушу мүмкүн. Бирок ал аларды жеңгендердин күчүн дагы чагылдырат. Алар качанга чейин ушундай эмгек менен көтөрүлүп турушарын ким билсин.
Жаралуу тарыхы
Картинанын жаралышы менен байланышкан окуя да трагедияга толгон. Перов аял каармандарын жазуу мүнөзүн тез эле тапты. Баланын прототиби табылган учурда, сүрөт дээрлик бүтүп калган. Баатырдын прототиби - дыйкан уулу Вася, анын энеси Перов кокустан жолуккан. Вася анын каарманы экендигин түшүнүп, аларды студияга алып барып, роль үчүн баланын портретин көчүрүп алууга уруксат сурады. Ал уруксат алды.
Вася буга чейин эки баласы менен күйөөсүн жерге берген бактысыз аялдын жалгыз баласы болгон. Көп өтпөй энеси акыркы уулунан айрылды. Перовго уулу каза болгондон төрт жыл өткөндөн кийин, ал чогултуп алган бардык жөнөкөй нерселерди сунуштап, сүрөттү сатып берүүнү өтүндү. Перов сүрөттү буга чейин Павел Третьяков сатып алгандыгын жана ага жардам бере турган жалгыз жолу - Третьяков галереясына алып барып, полотнону көрсөтүү деп түшүндүрдү. Сүрөтчүнүн щеткасы так кайталаган сүрөттү көрүп, аял тизелеп, сүрөт үчүн тилене баштады. Кийинчерээк, дыйкан аялга белек берилди - Перовдун колу менен Васянын портрети.
